曾经在“饥饿”、“羞耻”等作品之中展现出来的冷峻和犀利已经消磨殆尽，却成功地以他的艺术理念创作出了“为奴十二年”这部“所有一切都恰到好处”的作品——

　　不会太过犀利也不会太过温和，不会太过张扬也不会太过低调，不会太过华丽也不会太过平庸，所有一切都四平八稳；即使不喜欢，也挑剔不出太多毛病，即使从艺术价值角度来说没有太多探讨意义，却完美契合奥斯卡的审美。

　　简单来说，这不是艺术创作，这是命题作文。而且，这还是满分命题作品，学院没有理由拒绝或者忽略这样一部作品，“为奴十二年”几乎完美诠释了什么叫做“奥斯卡系作品”的概念，甚至比“国王的演讲”、“艺术家”更加契合。

　　当然，也更加无趣；但，这就是奥斯卡。

　　自从多伦多电影节以来，“为奴十二年”的声势就一路走高，轻松超越了所有竞争对手，爆发出了一骑绝尘的强势姿态，冲向了奥斯卡。

　　金球奖的提名名单也给予了证实。

　　除此之外，“地心引力”、“菲洛梅娜”、“极速风/流”、“菲利普斯船长”全部跻身了最佳影片的最终角逐。其中，“地心引力”和“菲利普斯船长”都是四项提名，并驾齐驱。

　　相对而言，“菲利普斯船长”和“极速风/流”都是传记电影，符合学院审美，但前者的伪纪录片风格，剑走偏锋，不是学院的一贯作风；后者整体质量还是不够突出，剧本和表演都相对薄弱，金球奖的提名不见得就能够奠定后续的强势。

　　“菲洛梅娜”则是一部温馨小品，有点类似于2010年的“初学者”，如果想要蜕变成为今年的“朱诺”或者“阳光小美女”，后续还需要持续发力。

　　“地心引力”以商业电影的姿态杀入最终决战圈，却是一个意外惊喜，尽管好评如潮，但强烈的商业属性却可能如同“阿凡达”一般，反而成为阻止电影在奥斯卡创造佳绩的绊脚石——薄弱的剧本是两部商业电影的共同点，但精彩的表演却成为了“地心引力”的未知因素。

　　现在整体来看，“为奴十二年”几乎没有对手，“地心引力”和“菲利普斯船长”需要爆出惊天冷门才能够翻盘；而“为奴十二年”的真正对手来自于另外一部作品，在金球奖之上被归类于音乐喜剧类部门的作品。

　　其次是音乐喜剧类部门。

　　“美国骗局”则是一骑绝尘，最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧等七项提名，与“为奴十二年”并驾齐驱，这部十二月才正式上映的作品正在成为今年颁奖季的三号种子，打乱局面。

　　哥伦比亚影业负责发行，大卫-O-拉塞尔执导，演员阵容一样星光熠熠，延续了导

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